深瀬昌久 — 私景

深瀨昌久一生追求觀點的最後一站。

「私景」系列被認為是深瀨昌久創作生涯的巔峰之作。本書以一組曾兩次以展覽形式展出的版畫為基礎。

1990年舉辦的攝影展「私景ー旅の便り」中，深瀨自己的部分身體出現在他前一年歐洲和印度旅行時拍攝的照片中。

「當然我是照片的主體，但是我設定與身後人的距離的方式很有趣，所以有時我覺得如果不包括我的臉會更好，雖然我知道，但我卻無法停止。」

深瀨單手握著相機，面向自己按下快門，將自己客觀地定位為攝影師，他說：「這些是手腳、面孔和城市的草圖，但所捕捉到的一切都是.....可以說，它是自我的反映。」 

1992年舉辦的「Private View '92」中的作品是用水彩著色的滷化銀版畫。 出身於經營照相館的家庭，深瀨充分發揮了攝影師的視角，強烈的筆觸似乎超越了攝影的框架。 

「私景」是深瀨一生所追求的觀點的組合，例如觀看主體與被觀看客體之間的關係，以及他對超現實主義的興趣。

這本書可以說是深瀨的最後一本書，他的作家生涯在《私景 '92》出版後就結束了。

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「深瀨創作了許多可以理解為不知道拍攝對像是拍攝對象還是拍攝對象的照片，因為他拍攝的是他身邊的人，比如他的家人、妻子或寵物貓。換句話說，他把其想法將兩者的存在疊加在一張照片中，但這裡發生了逆轉，深瀨的位置從“黑眼睛”變成了“白眼睛”。」

「在我四十年的人生中，貓像影子一樣跟著我。就像影子一樣：這不正是攝影嗎？就像他是一個影子一樣。 」

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「如果你想一想，深瀨一直是一位作家，他不斷地以一種讓他感到不舒服的方式表達他對這個世界的不適。這是因為他背棄了他的攝影師家庭，而他們的攝影師家庭有著悠久的歷史。也可能是由於他出生的家庭和他獲得的家庭之間感到不平衡。 最後，他絕望地把自己當作照片中的異物。 這可能是他面對照片的表演，更具體地說，是面對只與照片一起生活的自我，就好像它是一個外來物體。 因此，深瀨的作品《私景》可能是一幅他背負著永遠無法接受的異物的風景。 」