サスケ — 深瀨昌久

喵喵喵～來自深瀨昌久的新作！

深瀨昌久一生都愛貓。

本書的主人公是深瀨養的貓サスケ和妹妹百惠的照片。

從選圖到剪輯都進行了全新創作，超越了貓咪攝影的類型，將“サスケ”定位為深瀨作品發展的核心。

此外，通過“サスケ”探索的許多攝影表達——在不了解主體的情況下獲得的純粹體驗以及視覺和触覺相結合的感知——被揭示。

一組照片，提供了深瀨昌久作品世界的重要視角。

書末附有小須賀朋的文字《愛という名の純粋経験》。

“在過去一年左右的時間裡，我一直在拍照，在貓眼水平的地方趴著爬，不知何故我變成了一隻貓。我在不斷變化的大自然中邊玩邊拍照。這是一個快樂的工作。我想捕捉貓的愛，同時反映在他們眼中的我，而不是美麗可愛的貓。這就是為什麼這本寫真集是拍攝サスケ和百惠的。你可以稱之為我的“自畫像”。 “

出自深瀨正久《猫の麦わら帽子》（文化出版局，1979 年）

關於出版《サスケ》

深瀨昌久，一位奇異的攝影師，以其代表作《鴉》在攝影史上留下了一筆，卻久久未見。 他留在這個世界上的傑作《サスケ》將滿載而歸。

從記事起就和貓一起生活的深瀨，他的照片中有大量的貓。 其中，虎斑貓サスケ是他拍攝最多的，至今仍作為他的貓咪攝影的標誌之一而受到全世界的喜愛。

在 70 年代後半期，深瀨發行了三本以貓為主題的寫真集，分別是《ビバ！サスケ》、《サスケ!!愛しき猫よ》和《猫の麦わら帽子》。 所有這些都是關於サスケ的，然後是他開始養的兩隻三色貓百惠，但這是符合當時日本空前的貓熱需求的出版物，並且他很難說這是一部強調攝影表達的作品集。 或許正是因為這樣的背景，雖然サスケ在給人治癒的貓咪攝影題材中獲得了好評，但作為一部作品被詬病的機會並不多。 不過，當得知《サスケ》其實是深瀨的代表作《鴉》，一枚硬幣的兩面，而且這兩部作品又是他另一部代表作《洋子》的陰陽兩面時，可以說是第一次你被問到了。

深瀨與妻子洋子離婚，開始了《鴉》的製作，但他說，“最後，我們還是在一起拍照。”我陷入了一個悖論，這從來都不是一件快樂的事情。 “ 虛空黑白，如窺探朦朧的井底。 不僅後來成為深瀨的代表作，現在更是被全世界公認為日本攝影界的不朽之作。

這部作品的前身“洋子”，正如標題所暗示的那樣，是他自己妻子的主題，但它是由烏鴉的照片以令人印象深刻的方式在她的照片之間交織而成。 在隨後公佈的《鴉》中並沒有看到她的身影，但不難看出烏鴉在黑暗中舞動的殘影。 也就是說，我們可以通過《鴉》感受到深瀨因喪妻而產生的孤獨感。

那麼，當時深瀨有一個與“鴉”平行面對的主題。 那就是“サスケ”。 深瀨帶著他在與洋子分手後隨即收到的小貓，走到哪裡，就全神貫注地拍下她無憂無慮、無拘無束的嬉戲。 考慮到前一年他已經和洋子分道揚鑣，我不禁在サスケ的影子裡看到了她的殘影。 然而，與“鴉”不同的是，它的出現卻洋溢著生活的喜悅。 換句話說，讓我想起了舊歌集《梁塵秘抄》中的那句話：你看，那是一種貫穿生活的表達。 正因如此，從《サスケ》中看到的嬉戲和享受，可以看作是對曾經熱鬧的夫妻生活的回味。

這樣一來，從一邊通過《鴉》承擔自己的業力，一邊通過《サスケ》積極接受的意義上來說，可以理解為一枚硬幣的陰陽兩面。

即使沒有這樣的藝術家背景，《サスケ》也通過攝影的表現方式向我們講述了深瀨的實驗。 仔細觀察兩隻動物的照片，同時追尋他留下的文字，出現的是只有在與不懂語言的動物打交道時才會起作用的身體觸覺，或者將自己疊加在主題上的能力。作為一種感覺，這是一種主客體未被分割的狀態，可以說，這是貫穿深瀨一生拍攝的照片的一種獨特感覺。 因此，可以毫不誇張地說，深瀨的攝影離不開“サスケ”。

這一次，為了讓“サスケ”回歸世界，我們認為僅僅通過再版三本傳統書籍很難證實他的觀點，所以我們從頭開始從選擇照片到編輯一切。 當時，深瀨從他在 1970 年代自己製作的老式鹵化銀版畫中挑選並創作了插圖，同時依靠他與サスケ相關的筆記，有許多深瀨必須通過サスケ嘗試過的表達方式。

有了這本書，衷心希望《サスケ》能與《鴉》、《洋子》一起流傳後世，載入攝影史冊。