深瀬昌久 1961-1991レトロスペクティブ

沿著 1960 年代到 90 年代初期活躍的深瀨正久的軌跡，回顧那個獨特的世界。

“我從沒想過我可以拍攝一個物體並捕捉它。對我來說重要的是我能夠多深入。我能在多大程度上反映自己。我想把窺視某物的行為充實起來，不禁覺得透過攝影這項媒介可以讓我更自由的發揮。

深瀨正久，1969 年

深瀨正久通過對自己私生活的深入審視，在 1960 年代的日本攝影史上確立了獨特的地位。 它也是一種追尋攝影本源的行為，後來被稱為「私寫真」，發展成為攝影家追求的主要表現形式之一。

深瀨將鏡頭轉向他的妻子、家人和其他親近的人，揭露他的私生活，同時將注意力轉移到潛伏在他內心的瘋狂。 這種瘋狂混合了對主題的熱愛和幽默的輕鬆，使深瀨的作品與眾不同。

這本書收錄了《遊戲》、《洋子》、《鴉》、《サスケ》、《家族》、《ブクブク》等代表作品的廣泛作品，並以方便的形式收錄。 回顧從 1960 年代到 90 年代初期活躍的深瀨正久的軌跡，觸及他獨特的世界。

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“深瀨的攝影表達總是從可以用手觸摸的個人事物開始，他想捕捉那種愛，同時在他的主題眼中反映我。我試圖描繪“存在的多層次本質”單張照片，但另一方面，由於照片並不能像文字那樣準確地揭示拍攝者的真實意圖，即使是表達感情，攝影一起拍電影的悖論也多次發生。然而，從很小的時候開始，遠在深瀨學會說話之前，深瀨一定就面臨著圍繞攝影的愛與恨的悖論。 （略）

深瀨終其一生所注視的大多數東西都是熟悉的。 換句話說，即使他面對的是任何人都可以輕鬆拍攝的主題，但他的照片具有決定性的本質，正是這種令人心碎的絕望使他成為了攝影師深瀨正久。

深瀨以非凡的感性拍攝照片，是一位富有遠見和樂於嘗試的攝影師。 在這個時代，當每個人都用智能手機而不是相機去觸摸和欣賞被攝體，用風景來兩張已經成為司空見慣的時代，也正是因為如此，我們才能對視角產生共鳴，人們的看法，甚至人們覺得攝影有趣的根源，應該從他的每一個表情中得到印證。 深瀨並沒有落在過去，而是在遙遠的未來，擺弄著照片，等待著我們的到來。 “

本書收錄的文字

“不可分割的主體與客體的遊戲，愛情與攝影的悖論”

摘自Tomo Kosuga（深瀨正久檔案館館長）